【勇者大人，我是非攻略对象！】
1月12号，金石堂实体贩卖。 更新最快
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首刷赠送纸质活页夹
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【迈向出版的写手】十二年的历程，名曰作者的修罗之道
曾经有人如此过：，你是为了什么而创作？
是为了能够看见广大读者们的响应，还是想和曾经断言自己不可能走这条路的人争一口气，亦或是不愿放弃自己内心所坚持的梦想？
大家好，我是作者猫宽，现年刚迈向25岁，正式朝着奔三的年纪靠拢。
从国一第一次打开word，敲下那甚至称不上是小说的剧本至今，已经跨越了整整十二年的岁月。
从最初的巴哈姆特哈拉板创作转战小说论坛，再从小说论坛朝对岸的网络小说发起进攻，最后绕了一大个圈子，将小说八万字的内容整理成一集，寄送给台湾出版社的投稿信箱。
然后在2017年1月12日，这才终于即将出版自己的第一部实体小说。
看到这里，可能有人会问：难道这是自己作品的工商宣传吗？
假使你们产生了这个疑问，在这里我会直接明了的和你一个yes，可是我知道，大家想看的东西，应该并不只是制式的工商文章，因此这部分就先延后，让我们来谈谈在座各位可能更想知道的关键部分－－－名曰作者、创作者的修罗之道。
事实上，假使有尝试进行创作，不管是写作或着是绘图的创作者大概都会隐约地意识到一件事情，台湾并不是一个对创作者友善的环境。
是的，和其他国家不同的地方在于，我们明明拥有着非常好的土壤，然而在创作这一块领域，我们却没能拓展出属于自身的优势。
可能因为过去曾经是以代工为主的社会吧，现今的执政者或着是许多的长辈，无法理解靠着创作而衍伸出的经济，从而导致着这块领域始终无法真正的被重视，也因此在台湾的创作者，有太多的人，始终走在一条满布荆棘的道路上。
各位可曾知道，网络小说最初是从台湾开始兴盛起来，然后流传到大陆去的吗？
然而却因为不被重视的缘故，以及对岸网络小说的起飞，原先台湾的出版社最后反过来被对岸抢走了市场，然后面临着日本轻小说的夹击，最终萎缩到了一个令人难以想象的地步，而鲜网这个过去大家几乎耳熟能详的出版社，最后也间接因为市场的缩小而营收惨淡，最后直到倒闭时手上甚至还欠着大量作者的稿费。
在这里并非是危言耸听，即使再不想承认，但是在台湾要想成为创作者，首先就必须得认知到创作其实就是一场败多胜少的赌博。
赌注是你创作的职业生涯，而筹码则是你极其大量的时间。
是的，就像是读书一样的相同道理，撇除掉极其少数的天才，要想创作出让人喜爱的作品，无一不是需要大量的练习，而要是想更进一步跨入职业，甚至必须考虑到商业化的元素，在这长达十年多的时间中，猫宽也不乏看见一些因为自身的风格与现今商业主流不符合，而无比痛苦的作者和画师。
当然这里并不是要说，一切完全按照着商业的角度来创作就是好的，假使一点个人的特色也没有，说穿了也就只是一部普通的作品，这里的普通并不是不好，或着说更正确一些，将之代换为中规中矩更为正确。
然而大家都明白，就像写作文是一样的道理，只是中规中矩的写完一片文章，最多就只能获得基准的平均分，宛如咖哩的味道似的，你很难将这道料理做得很难吃，但是却也很难将它的美味再向上升华。
而且更重要的是，过于普通的作品，非常的难让人留下印象，而商业化最为残酷的，便是销量的重要性，一旦开出来的数字不好看，那么缩水的不将只是稿费，还连同宣传的待遇、小说的插图...等等之类的资源，也将收回，往更能赚钱的作品一方倾斜。
自己费尽心血所创作出来的东西，应该所有的人都会希望它能走得更远，而不是被如此对待的吧？
也因此要怎么在掌握市场喜好的同时，又发展出自己的风格，也就成了相当重要的课题。
以猫宽我自身来打比方的话，我也是在写了近五、六年之后，才下意识地感觉到适合自己的方向，接着又花了无数的时间尝试、揣摩，这才找到了属于自己的作品风格。
我，是个没有才能的作者。
这是早在许多年以前就已经知道的事实。
因此能够依靠的仅仅只有努力还有坚持而已。
在巴哈待了这么漫长的时间，同期认识文笔如何修秀的作者，画作红极一时的画师实际上并不在少数，然而最终却因为出社会的繁忙，或着是人生一歇的其他规划，这些走在同一条路上的旧友们离开了，然后又接着认识其他新的创作者。
努力或许不一定能成功，但是不努力绝对不会成功。
就彷佛是按照着这句话的写照，于是无论如何，都咬着牙苦撑了下来。
曾经被大家当作笑谈的只要不断再站起来。对于像我这种没有天赋的作者而言，却是一句再适合不过的座右铭。
综观我的写作历程，实则就是不断的跌倒，然后再咬着牙硬是爬起来继续前进。
挑战在台湾出版社的小说贴文版留下作品，却正好碰上出版社萎缩的时期，一方面文笔还不过纯熟，一方面当时选择的网游题材过于泛滥，再投稿数次不过后，停了下来，重新回到巴哈姆特kuso版，发布作品试图找回自己的方向，然后重新出发。
跳脱了过去熟悉的圈子，将目光放向对岸的网络小说并且从零开始的再次经营毫无根基可言的读者圈。
最终努力了三十万字几乎乏人问经的过程，终于收到了签约信，但是却因为需要大陆账户的关系，与家里闹了革命，错过了能够一举获得大量人气的机会，整整过了四个月时间，这才终于成为a级签约，在六十万字的时候这才终于上架。
努力的宣传、几乎半荒废学业的以每日三千字更新，在终于闯出了名头，甚至被转载到卡提诺网站，拥有百万以上的点击率，眼看终于有所收获时。
因为大陆那边无预警的扫黄，书就这么一声不吭的被下掉了，换言之，猫宽我几乎又成为了孑然一身的状态，然后最终意识到了自身作品的极限。
假使想要写光明正大的擦边球剧情，那么在大陆网文这一领域是根本行不通的。
于是最终一气之下，收拢了状态，重新回到了巴哈姆特，进入了长期的摸索期，而在这个时候也认识了对于猫宽非常而言非常重要的一位创作者，也就是长期合作的画师希罗哈涅
创作的路始终是孤单的，然而却因为有了能朝着共同目标协力，同时进行图文合作的友人，当时的猫宽这才坚持了下来。
我曾经无数次的说过，假使写手是驾驶员，作品是你的钢弹，那么画师就是最重要的技师，要是没有他们提供的新装备、武器，并且进行维修，那么一旦踏上了名为市场的战区，等着的往往是机毁人灭的下场。
与画师谈论剧情，任由自身的想象力暴走，并且因为对方给予的插图而获得继续向前的能量，即使用上再多的话语也无法阐述自身的感谢。
因为有着画师的陪同，加上私底下能够讨论剧情，作为作品最大幕后功臣的友人提供的创意。即使对于对方而言，这可能只是微不足到的瞎扯淡兼闲聊，但事实上这次出版作品的原型作《勇者大人帮帮忙》，也是因为有着他才能完成。
于是最终为了感谢友人，他的网络昵称成为了《勇者大人帮帮忙》一书的女主角，并且在决定挑战出版社投稿时进行的大规模修改时，如月瞬这个昵称依旧被保留了下来。
但是到这里就真的一路顺遂了吗？
答案依旧是no！
就如最开始提过的，台湾的编辑部状况不佳其实是事实，一名编辑很可能得同时处理许多的事情，最后能够剩下来进行审稿的，也就只有着微量的时间。
而当时的猫宽既没有前辈引荐，也没有任何明确的名气，仅只是透过网络信件投稿的作者，当得到对方的答复时，完全是受宠若惊，哪怕对方给出的是还没审稿完毕这句话。
《勇者大人帮帮忙》从2016年的5月投稿，当真正与编辑搭上线的时候已经是7月份，再加上这仅是初审，接下还需要交由主编审核、比对是否能商业化出版，再经过了漫长的一个月，尽管最后对方给予了明确的响应，但却不是签约的通知。
因为你的作品内容有着比较大的争议性，所以主编打算先试试水温，你有没有意愿接这次的商业短篇？要是推出后评价ok的话，我们就正式签下这本书。
于是作为野生的作者，《有姬物研究所试刊二号》成了猫宽的第一本商业实体合刊，并且在8月底的开拓动漫祭进行了首卖。
然后直到10月这才正式签约，并有幸由米姬的当家绘师ichigo合作，由ichigo绘制封面，接着的就是出版的排程以及诸多的处理，然后终于确定将在2017的1月12日于金石堂书店实体贩卖。
并且在这过程之中，甚至还因为一点的差错，险些导致金石堂全面退订。
之所以导致这个原因，赫然就是因为书上贴了r18的标签。
是的，因为个人的追求，这将是一本轻小说风格，并且略带着满满擦边球的搞笑小说，为了避免实体出版的家长上门找碴，保险起见终究是贴上了它。
即便书店不会要求出示身分证购书，可是大家应该都明白的，在实体书店中购买上面贴有18禁卷标的作品究竟是有多么羞耻的一件事，即使开放了网络通贩，这也会成为很多人却步的理由。
在商业的作品之中，销量即为一切。
自身的出版社并不像角川、尖端拥有如此多的资源，能够进驻地下街商店，并且拥有人形立牌什么的，在这样的情况下，就算对书本身的内容有自信，但要是真的什么也不做的话，这宛如将一切彻底交由命运抉择一样。
所以说真的要做以待毙吗？
显而易见，这绝对是否定的！
而如今距离正式发售，还剩下几天的时间，在经过一个晚上的辗转反侧之后，猫宽我在这敲下了这篇文章。
我啊，在创作者云集的圈子之中只是一名杂鱼。
但是就算是杂鱼也好，也要朝着最强杂鱼的目标所努力。
我不知道写在这里有多少人能够看到这篇文章，但是如果你愿意的话，请借我一份力量，帮我尽量的做一些宣传，或许是卡提诺，可能是ptt。甚至是之后哪一天在书店凑巧看见了，有闲钱的话帮忙买下一本，让更多人知道这里有着一个宁可撞得头破血流，也始终不愿意放弃这条路的没有天分的家伙。
第一集，让我们用宣传的方式，让更多人知道这本书。
第二集开始，靠着书本身的质量而向前迈进。
，你是为了什么而创作？
啊啊，不管别人问几遍我都会这么回答的。
编辑，我想写黄书！
