追捕是当初唐宁签下高仓健的时候就决定必须拍摄的片子，而且在他的亲自监督之下，追捕的质量也是相当之好，加之跌宕起伏的剧情和演员们卖力的表演，无论是在日本本土还是在海外市场都取得了票房和口碑的双丰收。
而望乡的拍摄就麻烦的多，首先这个片子的创意最初就没有得到批准，毕竟这个题材实在是太敏感了，因为望乡反映的是1900年左右日本女孩流落南洋被迫出卖身体、惨遭虐待的故事。
日本明治维新以来，国家机器开始全力运转，尤其日俄战争和一战的胜利，使得国家成为了当时世界上最强势的国家之一。但是，这种高度国家主义的制度之下，其实人民的生活是十分困苦的，为了所谓的“大和民族”复兴，为了侵华，全日本人民几乎是挤干了最后一点积蓄和人力物力，全面支持政府对外扩张。
明治后期，天草的女孩就开始被大量拐卖到南洋去当女，这样既可以给国家赚外快，又能富裕家庭和地方的走私大贩，自然得到了当时政府的默许。可是，战败之后，那一段血泪屈辱的历史，一直被日本政府有意回避和漠视，自然长期得不到公众的关注，那些九死一生回到日本的女人，也得不到应有的权利，只能被排挤在社会的边缘，在自己的祖国继续受苦。
影片中，一个女性史研究专家三谷圭子想要把这段历史挖掘出来，于是孤身来到了天草做调查。但是大家都对这件事讳莫如深，在困境中，无意结识了一位年逾七十的老妇人北川崎，她主动接近并且走进了这个老妇的生活，这个孤苦的老妇人也渐渐打开心扉，向她渐渐吐露了这段辛酸苦难而被遗忘的往事……
电影给人的感觉就是真实、细腻，那种撕心裂肺的场景并不多，但是慢慢的感情渲染和烘托。那种往事和现世的对比，十分强烈的打动了观者的心。我相信，之后的艺伎回忆录和鬼伎回忆录都从这部电影身上找到了许多灵感和创作源泉。
七十年代的日本，早已是世界上最强大的经济体之一了。人民的物质生活水平已经十分高了。但是，像崎子这样的人却依然得不到一丝的温暖，即使换了一个新的榻榻米和窗纸，也高兴的像小孩一样打滚，还笑道“这就像皇宫一样啊”。年轻的时候被国家出卖。年老的时候被国家遗忘。回到祖国，都没有享受过什么，哪怕一扇完整的窗户，一个没有漏洞的榻榻米。还是菊子那句话说对了，“不要回日本，没有好处的”。
当五十年后，白云苍狗，圭子拨开密林来到菊子和其他**的坟前，吃惊的发现她们即使死去也不愿面对自己的祖国，这不是愧疚。而是恨和失望！想起破屋里孤苦无依的崎子，我们恐怕已经难以抑制自己内心深处那激烈的情感了。
战争是少数人的野心，受害的却是参战各国的普通百姓。日本的年轻男人在战场上像野兽一样杀戮，他们的妻小父母却在忍受煎熬。无数的人为了国家奉献了一生，用一个个脆弱的脊梁去承担沉重的国器与历史，但是只有那些“重要”人物才会被记住，普通人奉献了一切却难以得到国家的回馈与偿还。
这部电影的审核之路虽然非常坎坷，但最后还是成功的上映了，而且成绩还不错，尤其是在海外的收获比本土还要大。比如在中国就很受欢迎，当然了主要原因还是意识形态上的，这部电影作为日本本土拍摄讲述军国主义罪恶的电影，被当时的政府广为宣传。不过貌似那时这是不完整版的。
唐宁自然知道这只是一个打开交谈的话题，不适宜往下深谈，便笑着说道：“您能喜欢我们公司的电影，我们真的觉得很荣幸，其实我也非常喜欢中国的艺术，我跟已经过世的京剧大师梅兰芳是好朋友。而且去年还有幸去过中国一次，那里的一切都给我留下了美好的印象。”
邓爽朗的笑道：“既然有美好的印象，那就再去一趟嘛，马上我们就要改革开放了，再来中国就不需要那么麻烦了，而且我们也希望有技术、有资金的外国朋友来到中国，帮助中国发展建设。”
唐宁立刻接话道：“真的吗？其实我的旗下不止是有电影公司和保险公司，还有很多的实业工厂和企业。”
邓点头道：“恩，这个我知道，大名鼎鼎的唐宁大老板么，你在关岛和冲绳的产业很有名气，不过有些产业比如你在关岛的设施，就不适合去中国开办，不过其他的我们都无限欢迎，尤其是可口可乐和尼龙产业。”
“真的吗？我可以去中国投资建厂？”
“当然可以，不仅可以，我们还是无限欢迎，之前在松下的时候，我就跟松下幸之助先生谈妥了这一事项，今年松下电器就会在中国开始考察，而且还是83岁高龄的松下幸之助先生亲自带队，你们可以一起去嘛。”
“太好了，您放心，我这就回去开始准备，跟可口可乐总公司还有杜邦集团商议到中国投资的事项，请您谅解，毕竟我做的是代理生意。”
“恩，这个我明白，我期待着你的好消息。对了，我觉得唐宁先生的姓氏有很浓重的中国风格啊。”
“呵呵，已经不止一位中国朋友这么说了，唐宁这两个字的确很像一个中国人的名字，不过这是我的姓氏，我的名字是托尼，所以全称是托尼-唐宁。”唐宁有些苦涩的说道。
事实上，不仅仅是唐宁和松下，自从邓访日之后，中国出现了“日本热”，大批考察团涌入日本，大量的日本专家、学者被请到中国讲课，中日政府成员会议相继举行，官民之间各领域、各层次的交流日趋活跃，两国间的经济、贸易、技术合作迅速发展。未完待续。
